Howling At The Moon Palace : la fantastique finale de Phish à Riviera Maya 2024

L’événement de destination 2024 de Phish à Riviera Maya s’est terminé samedi avec les deux derniers sets du week-end au Mexique. Les deux concerts précédents au Moon Palace ont vu des jams monstres dans leurs deuxièmes sets, un « A Wave Of Hope » de 35 minutes jeudi et un « Chalk Dust Torture » de 40 minutes vendredi, mais c’est le premier set de samedi qui a rempli l’ambiance. les plus gros jams de la soirée, tandis que la seconde moitié a également été riche en improvisations inspirées.

« Simple » a été appelé à ouvrir le concert de samedi, qui a débuté un peu plus tôt que les deux spectacles précédents. « Simple » a fait ses débuts en 1994 et a fait sa 200e setlist samedi, tout en ouvrant un spectacle pour la septième fois seulement, après avoir été joué pour la première fois chez Dick’s en 2017.

L’ouverture s’étendrait sur 18 minutes de délicieux jams, dirigé par l’inventivité du guitariste Trey Anastasio et le jeu du bassiste Mike Gordon qui était à la fois mélodique et rythmé. Le long jam de « Simple » s’est finalement répandu dans « Sanity », remplissant un deuxième emplacement quelque peu inattendu. Alors que « Sanity » se terminait, Trey a commenté que c’est ce qui arrive quand on n’a pas de styliste.

Un buste de « Chalk Dust Torture Reprise » – un premier arrangement rock’n’roll de « Chalk Dust Torture » qui fait surface toutes les quelques années – est venu ensuite, après avoir été joué pour la dernière fois 142 concerts plus tôt le 28 décembre 2019. Trey a ajouté dans , « Voici une autre ‘Torture à la poussière de craie de 40 minutes !' » pendant la sortie ludique.

Avec un magnifique coucher de soleil en vue, Trey s’est ensuite adressé au public, expliquant qu’il ne pouvait normalement pas voir les visages dans la foule. Il a également demandé au claviériste Page McConnell de confirmer qu’une pleine lune se produirait plus tard dans la nuit. Trey a apparemment crié une chanson centrée sur la lune, mais a ensuite déclaré qu’il la gardait pour quand il faisait noir, avant de se lancer dans « Wolfman’s Brother ».

Un délicieux jam développé à partir du « Wolfman’s », qui a commencé en douceur comme une bande-son adaptée à l’ambiance relaxante du coucher de soleil sur la plage. La poche profonde du batteur Jon Fishman a permis aux autres de pousser un groove funky et familier, menant à une séquence aux saveurs reggae. Bientôt, le jam s’est déplacé jusqu’à ce que l’on ait l’impression que les membres du groupe appuyaient collectivement sur le bouton joyeux encore et encore, avec un pic joyeux après l’autre.

Les deux chansons suivantes offraient un contraste radical dans la forme et la présentation. Le premier était la tendre « miséricorde », une chanson calme qui a servi de chanson titre à l’album pandémique 2022 de Trey. La mélodie calme a été suivie par les pitreries frénétiques de « Rift », dont l’interaction complexe entre les quatre musiciens contrastait fortement avec la « miséricorde » directe qui précédait.

Le jam le plus long de la soirée a été « Bathtub Gin », d’une durée de 20 minutes, qui était l’avant-dernière chanson du premier set. Le jam « Bathtub Gin » de samedi était un paysage sonore bien construit, alors que le groupe était complètement immergé dans un effort unificateur singulier. Trey travaille avec différents effets, Fish pose les bases d’une machine, Page fait le tour de son arsenal de claviers et Mike fait le pont ensemble. Une formidable improvisation qui visait à se regrouper autour d’un thème persistant plutôt que de sauter partout sur la carte.

Avec le soleil complètement couché et la pleine lune se levant, « Cavern » a mené l’impressionnante première moitié à une conclusion turbulente.

Lorsque Phish est revenu pour le deuxième set, la pleine lune a été projetée sur les grands écrans vidéo flanquant les deux côtés de la scène. Les fans ont commencé à hurler devant l’image et Phish a répondu en se lançant dans « The Howling ». La chanson de Phish’s 2021 Sci-Fi Soldier a conduit à un jam bref mais funky – Page superposant des hits de synthé sauvages – alors que le public hurlait et sautillait.

Phish a gardé une ambiance similaire alors qu’ils se glissaient dans le propulsif « No Men In No Man’s Land », chargeant agressivement de front dans un jam énergique. Malgré tous les sons incroyables que Page peut créer avec ses claviers, dans le jam « NMINML », son jeu de piano traverse le mix et amène l’improvisation à un autre niveau.

Alors que les vagues de l’océan s’écrasaient sur le rivage voisin, Phish s’est lancé dans « Ruby Waves ». Une chanson qui a été la porte d’entrée vers des jams massifs dans le passé a été limitée à 16 minutes samedi. Le groupe a gardé l’ambiance du jam sombre et tamisée, s’installant dans un passage hypnotique avant que Trey prenne une position affirmée et s’identifie comme le leader tandis que Page une fois de plus complété par un jeu de piano dynamique.

Fish modifiait le tempo, le poussant puis le reculant, imitant les mouvements des autres. Il y a ensuite eu un changement collectif vers un contexte spatial et ambiant, des sons semblant suinter de la scène et soulignés par les plusieurs coups de cloche de combat de Mike.

« Golden Age » a émergé de l’ambiance tourbillonnante et a inauguré de nombreux rebondissements et balancements référencés dans les paroles de la couverture de TV On The Radio. Trey a étudié une variété d’effets pendant le jam qui a suivi, se mélangeant au timbre synthétisé de Page et Mike, tandis que Fish décalait dynamiquement les rythmes. Un bref retour à « Ruby Waves » est survenu au moment où le jam « Golden Age » était en train de se dissoudre.

Faisant sa cinquième setlist depuis ses débuts l’année dernière, « Ether Edge » était un prochain choix approprié étant donné ses paroles « As the moon makes to Rise ». Le deuxième set s’est poursuivi avec le groupe qui jouait « Twist ». Un jam magnifique, calme et patient est né de « Twist », un exploit impressionnant réalisé sur une plage du Mexique devant des milliers de personnes. L’improvisation minimaliste ressemblait à du jazz ambiant jusqu’à ce que Trey se lance dans un solo mordant et s’envole vers un sommet vertigineux.

« A Life Beyond the Dream » a suivi la fin intense du jam « Twist ». La chanson introduite pour la première fois par le projet Ghosts Of The Forest de Trey a ajouté un ton sentimental en tant qu’avant-dernière chanson de l’ensemble. Le rocker infaillible « Possum » a joué le rôle de set plus serré, mettant un cachet à indice d’octane élevé sur la seconde mi-temps.

Après sept sets répartis sur quatre jours, il en restait encore un peu pour la dernière soirée alors que Phish a clôturé le week-end avec un rappel de trois chansons. L’hymne plein d’espoir « More » a donné un coup d’envoi catégorique au rappel. L’une des rares reprises jouées ce week-end, « 2001 », est venue ensuite et il est devenu évident que Phish n’avait pas atteint sa limite d’improvisation, donnant à l’instrument dansant un tour prolongé pour lancer la finale. L’original classique « Slave To The Traffic Light », avec son côté poignant subtil, constitue une déclaration finale appropriée.

Phish se produira ensuite lors de ses débuts au Las Vegas Sphere en avril. La série de quatre spectacles affiche complet.

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